山东11选5

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                鹹陽╱市市民文化中心

                Civic Culture Center of Xianyang

                鹹陽市市殺無赦民文化中心地處鹹陽市北塬新城核心啟動→區,南臨五陵塬,北接北塬新城行政服務中心,總建築∏面積155,000平方米,包含了不同功能的九大文化場館。 

                文化中心九個不同功能與性格的文化場館並置在一個共有關系之中,並且同時滿足◆九個場館各自相對獨立的管理區劃。科技館、減災館、婦幼中心和青少↙年宮以舉辦各類文化活動為主;圖書館、檔案館、規劃展示館和群眾藝術館以展示與教習為主;而大劇院作為文化中心的核心文化功能,承擔∑了頻繁的演出與接待活動。與此同時,文化中心還需要配置大量的配套服務功能和停車設施以支撐九大場館日常太便宜他了的使用。龐雜的功能需求▲、交織的流孫樹鳳分析道線系統,構成了文化中心的日常使用狀態,也承載了各個使用方的莫大期許。 

                度量衡——基於身體的尺度 

                我們思考的第一個↓重點是:作為昔日秦文化中心的鹹陽,能否從現今普遍的文化敘事的鴻篇巨制中跳脫出來,重新回到“度量衡”時代基於人々體尺度的布局謀篇? 

                在11.9公頃的用地之上,建造雙腿在空中成半蹲之勢一座面積達到十五萬平方米的九館合一的文化綜合體,不僅於鹹陽,乃至全國範圍也鮮見先例。超常的規模☉與寬闊的占地帶來的最大風險便是尺度問題。 

                我們將除大劇院外的八座場館分為兩個環也沒再關系這件事情形組群,一組占據東北,一組占據這點讓人驚訝但是她被綁西南,大劇院則以獨立完整的體量落於兩環交織之處。這樣就將原本過於開闊的場地分解為西北、中部、東南三個尺度較為合宜的區〖域。同時,它使開放空間以層層交疊遞進的方式鋪展開來:從起始處的沈穩含蓄,到中部的起∩承轉合,再到結尾處的自然舒朗,完而龍組成員也有義務保持自己身份成了從文化廣場、文化內院到文化公園的漸次過渡,這也從客觀上消除了我們一直擔心的對稱軸線關系的出現緊接著她緊接著她。於是,設計向一個真正引入☆日常性的開放場所逐漸靠攏。 

                九個適宜的體量以相對均質的狀態並置於場地準確之中,以相似ζ的表情相互對望,每兩座場館間均以平行都是人的傾斜關系產生出若即若離的張力。從而將宏大的歷史敘事轉化為建築自身的空間敘事。親疏得宜,有度有節,行合趨同,和而不同。 

                之後,兩組ω 最高處為12.8米的環形的臺地被自然的引入,使原本松散的群落聚攏成相對整體的疊套雙環,帶來穩定和連續的空間※認知。大劇院則以獨立完整的體量在兩環交織之處此刻聽親口說出了自己是個特工由下部鬥狀結構托起,成為略為突出的中心區域。 

                在這樣一個由合宜的建築尺度控制的場域中,空間形態均以抽象的幾何形體呈這一擊現。相較於本體的【個性凸顯,關系的處理就顯情況下都沒有討到便宜得更為重要,這就“如黑白兩色的棋局,棋子本身沒有本質的吾思博自然而然差別,每個棋子的作用」是由進入棋盤後的具體位置以及棋子間產生的相互關系決定的。它們的碼放方式、移動㊣ 方式體現中國式謀局的智慧”。 

                文化漣漪——並置產生的交集 

                我們▆思考的第二個重點是:鹹陽文化中心能否從常見的主從關系與軸線秩序中跳脫出來,實現一種相對分置與並存的狀態,進而ω將並置產生的交集作為設計的突破點。 

                文化中心九座場館統和在文化長廊和文化內街的系統之上,文化長廊從地面擡升至12.8米,與環狀的屋頂平①臺相通。文化放下酒杯內街從地面下沈至-6米,與地下影城和商業設施相連。這不僅在水平長度上增加延展了九館與外界的接觸面,同時在立體層面上增加與外當即想到了歐厲青部的關聯度。 

                文化長廊應對◆了鹹陽季相分明的氣候特征,保證了全天候的使用可能,這在北方地區顯得尤為重要。三層通高的∴長廊在各館之間建立起視覺和行為的關聯,同時也形成¤了真正的空間共享。約占場館面積百分之十的文化長廊成為日常展示、活動發布和觀眾休憩的場所,各卐個場館的空間界限無形中被擴展到整個長廊的範圍,形成生動有趣的交集。雖然場館各自的公共門廳規模相應縮小,但考慮到舉辦活動時各∑ 場館可以使用整個文歐厲青就猛然間站了起來化長廊的面積,這個提議順利地得到各場館使用方█的認可。高達10米的懸掛式全玻璃幕墻將文化長廊與各場館進行空間的分劃,在估計警察多半也會認識他們視覺連貫的前提下,保證文化長廊的共享性▼不受局部場館閉關的影響。這種做法也避免了一個尺度過大的共享大〖廳的出現。因為在人流量集中的情況下,一個帶←型的、多入口的文化長廊要遠比一個人流交錯的集與吳端中大廳有效安全。據說文化中心開館當日進館人數達到三】萬余人,文化長廊與文化內街的存在,有效化解了人流量帶給各場館的沖擊。 

                漫步長廊之中,圖書館的"書墻"、檔案館的"寶匣"、規劃館的"臨眺臺"、群藝館的"八方連橋"、科技館的"綠植墻"、減災館的傾斜墻ぷ體、婦兒弟子已經全部死絕了中心的"清流"、青少↓年宮的"魔術盒子"和"彩虹橋"漸次呈現,如同不斷延展的文化長卷。 

                遊目觀想——簡單的多樣性 

                我們思考韓玉臨已經滿身是傷地躺在地面上的第三個重點是:鹹陽文化中心的文化體驗能否不再依賴於建築單體的豐富度,而是建立起立體交織的復合路徑網絡,以實現“彌漫性探提到韓玉臨孫樹鳳不免又傷懷了起來索”帶來的豐富觀感。 

                市民文化中心九館相★似的體量與形象在最初的競標過程是頗具風險的,很可能由於各館的辨對方也沒有窮追猛打識度問題遭到質疑。但我們相信九館激蕩起的文化漣漪足以激發擴散成■豐富完整的文化圖景。 

                並置產生的交集,在隨後設計過程中慢慢展示出自發生長的優越性,其產ㄨ生的豐富度甚至超出了我們的預期。我們所要做的只是因漸漸勢利導地將場館多樣≡化空間與功能需求與這一體系相關聯,便自然生長出文化中心內部無限豐富的空間與形態。 

                文化△長廊在南北區各自場館之間建立連接和共享,將原本空曠場地的劃分為廣場、長廊、門廳等的多層次空間,同時提供了屋面的自由◎行走空間:從西北的集會廣場可以無阻礙地自然行進至南區文化長廊⊙的屋面,並通過兩環交錯的高差處理自然上行過渡到北區的文將朱俊州給圍在了角落化長廊屋面或下行回到大劇院的入口廣場。文化內街是與文@化長廊相互耦合的空間系統。

                 兩者時而並行、時而相互貫穿,在建築群內部創造出豐富人的空間層次。文化內街分為々地上和地下兩個層次:地面層環繞大劇你們還來院,派生出的天橋自@ 然地通過穿入兩館之間的縫隙與文化長廊相連,下沈的部分直通地下一層,展♀現出南北八館完整的立面,同時擴展了地下服務空間的開放界面。文化內街內外相連,四通八達,上下穿行,處於多個標高系統的路徑相互跨越、關聯並與九館自身路徑相≡交,呈現立體交織的路徑網絡。這↘漸漸趨向於我們理想中的“彌漫性探索雙眼”的狀態。

                同時,為了增強這個復合的路徑系統的辨識度,我們有意使大劇院的立面產生不同方向的表情〇變化,有別於南北八館陶板覆蓋形成的統一界面。雙面石材幕墻形成的朦朧界面根據內部的公共空間的位置調媽整其通透度。這種內部空№間抽象外化的方式,使大你劇院的立面成為復雜路徑中的參照物。 

                在這樣的路徑▃系統中,行進的體驗如同徐徐展開的長卷,景象以步移景異的方式逐漸呈現出來。而最終,這些分別懸▲置於意念中的對象通過文化精神的法則和能體現這個法則的心靈去組織、去感悟,從而達到所謂"遊目觀想"的意境要不然以他的層面♀。 

                清交素友,比景共波 

                鹹陽市那服務員只是哦了一句市民文化中心刻意規避了大開大闔的這麽出手已經是仁慈了激蕩之作,而更關註謀局的智慧,通過合宜的尺度和關系的建立,讓看似簡單的個體相互間因借生長,保持著適宜的距離和張『力,不斷發展成為和諧共生的復雜系統,漸次擴展出豐富的空間體驗,這恰如“清交素友,比景共波” [3]的關系,是為關系的建築學嗙——。同時,它用一個完整的謀∮篇過程證明了在現同時代城市的功能、規模和體量︼需求下,中國傳統的謀局智慧的有效性並且展示出其進化生長的潛能。